1.床：很简陋的单人床，铺着一层一层的旧床单，但并不暖和。上头搁着荞麦皮的枕头，垫着浅黄色条纹的枕巾。一床红花被面的被子，叠的很整齐放在枕头上。
2.冰箱：冰箱很旧了，工作时嗡嗡的响着。冰箱门上有儿童贴画，贴纸泛黄了，但是都还完整。冰箱很简陋，上下两层，上层放着昨夜的剩饭，半根胡萝卜，两根芹菜，半颗白菜帮。下层是一条冻鱼，和年前蒸的馒头，拿塑料袋层层包好，冻的硬邦邦的。
3.每天⼊睡前最后⼀件事：听收音机。她有一部巴掌大的收音机，上面带着长天线。她用这个收音机来听晚间新闻，或者一些家庭纠纷调节节目的音频。
4.中学毕业于：没怎么上过学，也不怎么认得字。后来镇上组建文工团，负责人看中她年轻靓丽，让她去跟着学了两年跳舞。
5.喜欢的书、电视节⽬：几乎不认识字，因此没看过什么书。也不怎么看电视节目，因为电视旧而小，能收到的频道很有限。一般是打开电视，当时在播放什么就看什么。
6.怎么跟妈妈说话：她的妈妈早都去世了。不过想来她是个孝顺的女儿，说话应当是亲顺的。
7.最好的朋友：李秀兰，她的同乡，比她大一岁。跟她一样，以前是乡镇文工团的。她们经常一起练舞蹈，学唱歌。李秀兰有一副好嗓子，唱红歌响亮又好听。不过文工团早都散了，成了一代人的回忆，和很多代人的历史。李秀兰在1989年离开东李镇，跟着她老公到大城市去了，后来她们就再没见过面。
8.包：常用的有两个包。一个是普通的大布袋子，容量很大，提手结实，买菜方便。一个是小钱包，揣在怀里，上头绣着零碎的花。李秀兰曾经给她绣过一个一样的，但是那个钱包早都用坏了。后来她找了相似颜色的布，仿着当时的样子绣了现在的这个。
9.失眠时会：如果时候太早，就起来吃两片“安定”药，接着回去睡。如果已经临近清晨，索性就起床，打扫打扫家里，煲上一锅粥，或者把昨天换下来的衣服洗了。
10.他／她最害怕什么？有过什么噩梦吗？ ：曾经她最怕儿子和丈夫离开她。不过丈夫已经走了，儿子在矿上工作，三年前塌方，儿子被埋在了井里。还剩下一个孙子，是她的宝贝。有过噩梦，梦见儿子托梦回来，指责她照顾不好孙子，冷落了儿媳妇。她从梦里吓醒了，哭了一个早晨，然后花了好几百块钱，给孙子买了好吃的送去。
11.你见到他／她时，他／她正要去哪⾥？ ：她正陪着儿媳妇和孙子，要往公园里去。
12.在解决问题的时候，依靠的是本能、逻辑思考还是情绪？：本能和情绪。
13.最难忘的事情:她的儿子的死，和爱人的离开。
14.周⽇下午他／她通常在哪⾥度过：周日下午她的孙子有课外班，她负责把孙子送到学校，然后坐在教室外头的长椅上，睡一会，或者拿出手机，翻一翻相册里的照片。
15.⾝体特征：一米六左右的身高，五六十岁。头发灰白，略长，皮筋系成低马尾撘在后颈上。总是略微向前探着脖颈，半低着头，偶尔平视一刻，又低下头去。脸上有皱纹，眼尾低垂着。肤色偏黄，但并不很黢黑。没有带首饰。
16.⾝体语⾔（表情/⼿势）的特征：她几乎没有什么表情，脸上呈现出一种近似麻木的平静和沧桑。手半攥着拳缩在袖子里。
17.喜欢（讨厌的⾷物）：她不能吃辛辣的东西，不能吃太凉或者太热的食物。其余的食材都能接受，谈不上很喜欢或者不喜欢。硬要说的话，她牙口不大好，常吃煮的软烂的绿叶菜和肥肉。
18.最后，他／她的名字（出⽣⽇期？）：她叫李淑梅，小名叫银铃。不过自从丈夫走后，再没有人这么叫她了。她出生于1963年，农历正月十六。
一片漆黑，柜子上的钟表“咔、咔”的响着。眼前那样鲜活的夕阳、稻田、野花和许久未见的他，怎么转瞬间就不见了？
钟表一步一步走过去，有什么东西轻轻划过脸颊，像极了他的手抚过。她连忙捂住脸，却摸到一片温热的泪。
她透过眼前晃动的水波，愣愣的看着窗外黑沉沉的夜，远处高楼的一点灯光和细碎的星子镶嵌在夜幕上。她有点恍惚：这是才入了夜，还是已近黎明？
约莫是到了整点，老式钟表“叮”的响了一声。她忽然回过神来，拧亮了台灯，顺手拿起床头柜上的皮筋束住头发，踩上拖鞋下床打开柜子，踮起脚，从柜子最上层慢慢的、小心翼翼的拿出一个包袱，然后放在床上，解开上面的绳结。布料一层一层展开——一条红裙。领口镶着红亮片，层叠的裙摆绣着一圈一圈的金线。灯光下，她望着红裙，眼睛闪闪的亮着。
她来不及叠好换下的睡衣，将红裙套在身上。这条很多年前买的裙子对她而言已经太过细瘦，背后拉链只能勉强拉到一半，她急忙去柜子里翻找，找到一件白棉布的开衫批在身上，遮住背后的狼狈。出门时她选了唯一一双略带鞋跟的皮鞋，甚至没有带钥匙，便匆匆的推门下楼了。
她在楼下的花园里找到一片空地。花园里花朵早都凋落了，只有冬青还透出翠色。北方冬夜的寒无声的浸透皮肉，渗进骨髓里。她无暇顾及——心上人要欣赏她的舞姿，她怎能推脱？
她站定在空地上，循着陈旧又鲜活的记忆，慢慢的张开手臂。然后略向前俯，左脚点地，向后仰，再转身，裙摆抖动着展开，像烈烈燃烧的火。她一手提住裙摆，另一只手高高扬过头顶，又忽地倾身，急急向前走了三步，两手缓缓抬起，脚尖点地，双手在空中划过圆满的一圈，再躬身落下。她如一朵生长在漫漫长夜里的玫瑰，独享绽放时极致的美，和花瓣撕扯花苞的疼痛。
她旋转着，舒展着。风吹过，正如舞台上的厚重的幕布拉开时发出的摩擦声。那是1981年的秋天，他在台前嘹亮高歌；她站在他身后为他伴舞，面对着千百人，眼中却只有一人。歌曲唱完了，他转过身邀请她到台前来谢幕，灯光下他身姿挺拔，风华正茂。她又想起天晴日暖的夏，金灿灿的麦田一望无际，天空湛蓝的透亮。他们牵着手在田埂上奔跑，他在一棵大树下站定，紧张的手心直冒汗，要跟她表白。结果话没说出口，两个人都笑了。她在漆黑的冬夜里跳舞，心里燃烧着温暖，眼前一片绚烂。
月亮自云中轻移莲步，半遮面容，从云层的缝隙里滴下一束清幽的光。她向着月亮的方向屈膝再站起，点起一只脚，挺起胸膛，仰面向着天空，左手向后平平的伸展着，右手环在胸前，像捧着满怀月光。红裙如扇，裙摆上的金色丝线在夜风里不住的闪动着。这场无人欣赏的舞蹈终于走到尾声，她的动作愈发激昂，步伐也愈发有力，只差最后一个舞步，便可以完美结束这场来自青春的舞蹈！她微微弯曲手臂，像是要拥抱或抓住什么，同时肩膀发力，抬腿向后转身同时跳跃——这是独属于她的结束动作，裙摆飞扬，佳人舞姿绰约，仿佛又回到青春年少，文工团舞台上翩飞的靓丽身影——
脚踝突然传来钻心的疼痛。眼前的世界有一瞬间的倾倒，沉重砸向地面后归于平静。她看到了月亮，明晃晃的、饱满的圆月。月光倾斜下来，冰凉的贴在身上，她感到了彻骨的寒冷。
她喃喃的问：“你看到了吗？我给你跳了舞，你看到了吗？”
万籁俱寂。月亮静静的看着她眼眶中泪水漫延。
作者的碎碎念：
先说说内容：这篇文章里的“她”是一个早年丧夫，中年丧子的女人。生活的压力让她已经有些“不正常”。这一段记叙的是她梦到她死去的爱人想看她跳舞，醒来时她泪流满面，精神恍惚，在寒冷的冬日穿着多年前的单薄舞裙为爱人跳舞的故事。她在跳舞的时候看到了自己和爱人的青春，在最后因为年迈苍老未能完成舞步，摔倒在地。
再说一下灵感：这一段灵感来源于《漠河舞厅》这首歌。我在写的时候也一直在听这首，能听到炙热昱寒冷、幸福与痛苦碰撞的声音。
然后说一下目前想到的情节安排：我打算把这篇写成由几个小故事组成的长篇，这一段算是其中一个故事，还有片段用来交待“她”和“他”的过去、“他”的离开。其余的片段写什么还没有想好。
最后谈谈感受：在写的时候我心里一直有种悲伤感，年迈的女子在冬夜里为再也不可能归来的情人跳舞，凄凉而美。写完则比较担忧，因为这一段是虚实交织、真假结合，我很怕写的不到位让人看不懂故事，或者情感传递不到位让人没有代入感。
我飞来了！！请让我为您献上最崇高的赞美吧！！——（这人什么毛病啊！！x）
是一个“悲哀、但悲哀得合情合理”的故事！时间在流逝，花朵在凋谢，在如此浩大的世界里有一朵花那么努力地想为爱人拾起自己掉落的花瓣，然而最终只是跌倒在了月光之中。跨越岁月的浪漫最终败给了岁月蚀刻在肉身的痕迹。
“她如一朵生长在漫漫长夜里的玫瑰，独享绽放时极致的美，和花瓣撕扯花苞的疼痛。”喜欢这句！！
跳跃前回忆夏日表白场景时那一段描写好真好戳我hhhhh
请务必把剩余的片段写下去！！我很期待去看到李淑梅的人生！！（星星眼）
谢谢小猫咪的鼓励！我好开心耶！
被惊艳到。
一般这个年龄，又是大字不识的乡下妇人，很多即使感情没有磨得麻木，也不会用这么外放的方式去表达。
冬夜独自起舞的真性情，是需要很大勇气的。李淑梅的自我怎么保护得这么好？！
她到底是个怎样的人？调查问卷里似乎抓不住。
另外一方面，“起舞”在她丧偶的生活里，意味着什么？会是空前绝后的唯一一次吗？
我读的时候想看到她的情绪。她似乎不光是伤和痛，更多是灼热的情和爱。丈夫逝去很长时间了。她为什么不能只是把感情放在心里，而是必须释放到天地之间……？“起舞”前，是怎样一个特殊的时刻？
山精的评论总能让我很清晰的看到问题。您这么一说我才觉得最初的人设和正文里表现出来的这个人物好像不完全一样。究其原因可能是我在完成人物调查问卷的时候是完全根据我观察的那个人来写的，写完后我又构思了几天才正式动笔写正文，在这个构思过程中我为了文章效果改变了一些人设，但没有改调查问卷，所以才使得正文和人设统一不起来。另外关于起舞的时刻，我设定里有但是忘记了在正文表现出来orz（这一天是她爱人的忌日）。
起舞是她丧偶后的慰藉，透过舞蹈她能舍弃疼痛，看到她的爱人。我认为不是唯一一次，因为她一定时常想到或梦见她年轻时的爱人。关于她的情感为什么这样外放，我的设定里有一段情节不知道可不可以回答这个问题：我设定的是她的爱人不是因为意外死亡，而是失踪了，周围人都认为他死了，但是她坚定的不这样认为。因此李淑梅在月亮下跳舞，是因为她认为爱人还能在世界上的某个角落看到她的舞蹈，他们虽然已经多年未见，但是她相信通过独属于她的舞蹈，爱人可以认出自己。
Tql.
直到后来的回忆，才恍然明白一开始“转瞬间不见”的悲伤。
夜空下起舞，裙子是过去的信物，物是而人非，旧人不再，青春不再。
空地的环境设计别有用意，要让心爱的人欣赏舞姿，是人物故意挑战能让花朵凋亡的寒冷，彰显铿锵玫瑰的不屈。
月光是冰凉的，会带来彻骨的寒冷；而前面是衬托主人公跳舞时金色的闪光，满怀的月光。是月光的双面性。最后月光是唯一的陪伴，是主人公最后一问的唯一答复。
我觉得月光应该是不会为人的意志所动摇的，月光的变化实际上反映了人物内心的变化，人赋予了不变的物体不同的情感。用月光表达情感，自然、优美而深刻。
是的。我想你感受到了我想要表达的感觉，是一种时过境迁、物是人非的感慨，和独自一人对着月亮舞蹈的悲伤。（这个评论也tql！
哇！！好美啊，好美好美，年迈而敏感的老人在月光下起舞，好灵动的感觉。好奇这是她经常会有的习惯吗？还是今天是很久以来第一次跳呢？如果是后者，为什么是今天呢，是因为因什么挑起了回忆的冲击吗
呜呜maybe我写的太隐晦了 其实是因为她做梦梦到了已经离开的爱人想要看她跳舞 所以才会有接下来的举动
1、如果ta有机会为自己写回忆录，你觉得ta会看重自己一生中的哪方面经历？具体到，ta会致力于讲述什么时刻？
情感方面的经历。更多来说，是青年和中年时的经历。她会讲述自己青年时在文工团和爱人的美好回忆，以及儿子长大成人时她的喜悦。她可能在潜意识里选择回避那些悲伤的事，比如儿子的死、爱人的离开。
3、家庭;家庭中（无论小时候的家庭还是成年后自建的家庭，都可以），ta最在乎谁？他们如何相处？谁最在乎ta？为什么？ta最甜蜜的记忆是哪一次？最不好的记忆是哪一次？那一次，发生了什么事？
在儿时应当最注重父母，但成年后她组建的家庭不是真正意义上的完满的家庭，因为她没有合法的丈夫（在目前设定中她是未婚先孕，在结婚前爱人失踪了，他们没有婚礼也没有法定证明。所以我从未在文中称呼“他”为她的丈夫，我只说这是她的爱人。）她最在乎爱人和儿子，跟爱人的相处主要是文工团时的搭档时光；跟儿子的主要相处是儿子小时候在乡村的生活，儿子考上大学以后想要去更发达的大都市闯荡，但是她不放心让儿子出远门，母子俩因此争吵。儿子和爱人最爱护她，因为血缘和感情。她最甜蜜的记忆是爱人向自己求婚的样子。最不好的记忆是知道儿子死讯的时候。
5、外界：对ta自己来说，是受了哪些外界影响，ta才成为今天这个样子？对你（创造ta的人）来说呢？
是的。对她而言，如果她没有爱上一个与她不那么门当户对的人，如果爱人没有失踪，如果儿子没有死，她或许不会像今天这样。对我而言，我也更倾向于环境塑造人，她经历的事让她与万千平庸女性不同。
6、想象……文中曝光的ta这个事件，有或者没有，对ta来说都一个样吗？（会有本质性影响吗？会有些微影响吗？会有看似无但实则有的影响吗？）那影响是怎样的？
这件事对她有影响。慰藉了她深埋心底的对于爱人的思念，但是在清醒的时候她会更惆怅与悲伤。
1、你心目中想要展示的人物核心特质是什么？
她的悲。她经历的悲，她心态的悲。
初稿跟上述目标的差距在哪儿？（哪里是你想要、但感觉没写出来的）
我想达到的是通过前面的铺垫阐述情节，用最后的舞蹈升华，像乐曲在高潮时戛然而止，然后用剩余的一片寂静带来震撼和思考。但是目前来看前面铺垫的不够清楚，有些设定中的情节（比如跳舞当天是她爱人的忌日、悲惨女性李淑梅和舞蹈少女“银铃”的区别与关系）没写出来。
2、你觉得自己选取的情境/事件是（展示人物核心特质的）最佳选择吗？
我认为是的。纵观全文，我打算把这一放在文章后部，前面来写她的青春，最后写她在舞蹈结束后的天亮后，从银铃回到了李淑梅，去接送孙子、帮儿媳妇收拾家。从她的跌宕起伏回到她的稀松平常里去。她年轻时是大方开朗的银铃，随着生活冲刷变成了内敛寡言的中年女性李淑梅。只是李淑梅在梦境中看到了自己的曾经，恍惚间又回到了青春，因此才用舞蹈这么外放的方式来表达。她的性格有着矛盾和转变。
如果不是，你现在想来还有什么其他可能的情境/事件可选？
我觉得最后一段的从舞蹈中醒来、从银铃成为李淑梅也可以选。
3、具体说，你现在最大的困难是什么？
想一出是一出，有时候只觉得某某情节好，殊不知这个情节可能会使人设发生改变。于是人设改来改去，原定的情节也改来改去。其次就是把握不好详略，写的太略让人看不懂情节，太详细又无法突出主线。再就是篇幅，我感觉这个文章估计会很长，写的会艰难…
·情节和人设里，我认为人设为首。我们更在意的不是“写出某个故事”而是“表达某种情感/思考”吧。
·详略——不需要为了交代而交代。所有背景需要被道出，皆因它对此刻情节中的人物有意义。有多少牵系，就道多少就是~
· 知道过去，我们才能理解淑梅为什么“悲”。不过对故事里的淑梅来说，更重要的也许是起头的悲随着起舞会发展为什么？她的感情和想法会有变化吧。相对这变化来说，为什么悲不是最重要的事。
确实…我以前没有很深刻的想过她起舞后的生活，如果只是又回到她的生活里，那这件事似乎没有什么意义。所以我构想了一下她的结局。她在起舞之后可能会怀念自己是银铃的生活，可能会选择在第二天清晨买票回到故乡，去文工团的旧址看看，去街上买新的裙子。爱人和儿子离开以及她的年龄增长让她开始封闭自己的内心，以为是成熟，实则变得麻木。这次舞蹈或许能让她从这个极端里走出来，不再活在别人阴影里，而是能比较坦然和平和。或许她会选择回到故乡的山村，用自己的积蓄在老家的旧址盖一间屋子，在那里度过平静的余生。
1、作者笔下的人物哪里吸引你？（你可以举例、也可引用原文。）
单纯读故事，你觉得这是个怎样的人？
悲惨的经历并没有使她放弃生活的勇气，而是坚定地走下去，并且不忘却过去的美好，用独特的方式去缅怀。
我觉得这是一个伟大的女性，直面痛苦没有逃避，追忆自己的过去并且挑战自己，非常美。
2、请试着帮Ta解决困难（作者阐述的问题3）
关于情节、人设和详略，我觉得山精说的特别好。
3、帮作者设想1个情境——根据作者在进深版阐述里提出的目标，你认为展示人物的哪些时刻有助于展示出Ta的这种特质？
在悲剧中反抗，舞蹈。我觉得首先要把悲剧描写地更详尽一点，以及她为什么选择用舞蹈缅怀（可能是因为没有名分所以只能默默跳舞？）。
用舞蹈来缅怀是因为死亡是现实中真正无法改变的事，如果事遭遇不公或许可以伸张正义，但死亡不可以，是命运的安排。所以，如果要展现出舞蹈的力量就要先表达死亡的悲痛与不可逆，写主人公从不接受死亡的逃避到接受死亡后的缅怀。
年轻时的爱情——舞蹈——“丈夫”死亡——逃避（很痛苦）——将精力转移到儿子的身上，培养爱情的结晶（某种程度上也是逃避？）——儿子死亡——感叹命运的不公（想轻生？）——接受现实——缅怀（因为没名分所以默默跳舞）
“丈夫”（和儿子）死的原因是什么？跟她自己有关吗？她会因此感到非常愧疚吗？
她当时是怎样保存自己跳舞的衣服的？当时有意识到自己以后还要穿吗？还是后来突然想到的？是不是早有预谋？
或者也可以加一些旁观者的态度来表现她的爱情和家庭不被承认，环境的压力使她自己默默承受。或者有人尝试理解她但自己不愿意说？或者说了得到别人的鄙夷？